La nueva película de Asif Kapadia sobre Maradona, que se inauguró hace poco, se concentra en un período particular de la carrera del jugador, sus años en Napoli, que incluyeron la Copa Mundial de 1986 en la que llevó a Argentina a la victoria.
También se incluye el antes y el después, desde la infancia en un barrio pobre de Buenos Aires y la llegada desafortunada a Europa con Barcelona hasta la amarga derrota contra Alemania Occidental en San Siro en 1990 y el patetismo de su mediana edad tardía.
Pero lo que le sucedió de 1984 a 1991, entre los 23 y los 30 años, es el único enfoque real, y Kapadia lo hace parecer brutalmente corto tal y como lo destaca un artículo publicado en el diario británico The Guardian por el periodista Richard Williams.
Una película que comienza con un viaje lunático en automóvil por las calles de Nápoles, rara vez se pone a un lado del acelerador. Se podría argumentar que la vida de Maradona fue así, pero no sería del todo cierto. Tampoco era el fútbol en el que jugaba un aluvión constante de golpes y crujidos, como lo hacen parecer Kapadia y su equipo de efectos de sonido. Allí había poesía y percusión, aunque el director tiene razón al vincular los dos goles contra Inglaterra en el Azteca con el aplastante aplastamiento en el rostro de Maradona entregado por Terry Fenwick. ¿Realmente jugó para Inglaterra o fue solo una mala jugada? ¿sueño? - Anteriormente en el partido.
Kusturica encontró algo de poesía cuando sacó al futbolista de un transportista de personas y lo confrontó con Manu Chao apoyado en una tienda, tocando una guitarra y cantando una canción sobre su vida: "Si yo fuera Maradona / viviría como él ..." Los ojos de Maradona están ocultos, pero puedes sentir el juego de emociones detrás de sus sombras envolventes mientras escucha a Chao cantar sobre la vida de "mil cohetes, mil amigos".
Esa vida es el tema de Kapadia, y lo que captura de manera bastante brillante es la insostenible presión ejercida por el tipo de adulación que Maradona encontró en Nápoles, un asalto físico interminable por parte de personas que quieren tocarlo, estar en una fotografía con él, quitarle una pedazo de el Esas personas se agolpan en los fotogramas de la película, erosionando su alma casi tan eficazmente como los jefes de Camorra que vieron sus debilidades.
Su caída rápida y prematura nunca ha frenado a aquellos a quienes ocupa el puesto más alto en una lista que incluye no solo a Pelé sino a Ferenc Puskás, Alfredo di Stéfano, Franz Beckenbauer, George Best, Johan Cruyff, Lionel Messi y Cristiano Ronaldo. Cada uno tiene, o ha tenido, su propia historia especial. Puskás cruzó la cortina de hierro a la altura de la guerra fría. Di Stéfano representaba una cierta presencia regia. Pelé expresó el triunfo de la invención individual. Beckenbauer nos mostró cómo un defensor podría construir la jugada de todo el equipo. Lo mejor, el más cercano en varias formas a Maradona, era indomable. Cruyff lo vio todo, y supo remodelarlo.
Y ahora tenemos las dos estrellas cuyo duelo de una década ha ofrecido un estudio semejante en contraste: Messi, que expresa su virtuosismo con un aire único de humildad, tiene como objetivo una ejecución impresionante con el aire de un sirviente que bebe una copa de champán vintage. Ronaldo desplegó su ego como una pieza adicional de equipo técnico, obligando a los oponentes a marchitarse en el calor de su foco personal. Para mí, ahora, es Ronaldo, que ha inventado nuevas formas de golpear el balón mientras triunfa en Inglaterra, España e Italia y con su equipo nacional, que es el mejor. Y no tienes que querer que él lo reconozca.
Ronaldo, Messi y otros de su generación saben todo lo que le sucedió a Maradona, cómo la fama lo devoró. Su ejemplo, grabado en cada fotograma de la película de Kapadia, es la razón por la que ahora son figuras tan remotas. A ningún futbolista que gane más de un cuarto de millón de libras a la semana le faltan instrucciones sobre cómo construir las paredes, físicas y psicológicas, para protegerse contra sus adoradores.
Richard Williams
